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Le réalisateur/scénariste/producteur/acteur/compositeur Pedro Almodóvar est tout un numéro; ses films ne laissent personne indifférents. Certains trouvent que ses films sont plates, qu'ils manquent cruellement d'action, que les hommes sont pratiquement toujours absents de ses scénarios, et donc que le femmes prennent trop de place, alors que d'autres avancent que pratiquement tous ses films sont géniaux, sensibles, drôle, humains.

Je ne peux me prononcer sur le « pratiquement tous ses films sont géniaux », je n'en ai vu que trois. Mon premier contact remonte à 1999. Anéanti par une rupture amoureuse, j'errais de cinéma en cinéma. J'y allais au moins trois-quatre fois par semaine, pour je ne sais trop quelle raison, mais l'hypothèse « pour arrêter de penser, pour acheter deux heures d'atténuation de souffrance » me semble très plausible. Dans la même semaine (je m'en souviens comme si c'était hier), ce fut Boy's Don't Cry, Being John Malkovich et Todo sobre mi madre. Que du gros calibre.


Ces trois films m'ont marqué, pour différentes raisons, mais un seul m'a fait pleurer : Todo sobre mi madre (Tout sur ma mère). L'adepte de Zola que je suis y a rapidement trouvé son compte. Dans l'univers d'Almodóvar, les personnages rient, pleurent, souffrent, et meurent. Bienvenue dans la vraie vie. Trois ans plus tard, c'est encore une fois au cinéma que je me suis ramassé ma deuxième claque de l'Espagnol fou : Habla con ella (Parle avec elle).


Cette semaine, huit ans après mon premier, cinq ans après mon second, c'est Volver qui vient de confirmer tout le bien que je pensais d'Almodóvar. Après 15 minutes, je me souviens m'être dit un truc du genre « Mouais, encore des femmes qui parlent, qui parlent et qui parlent »; deux heures plus tard, je me souviens m'être dit un truc du genre « Excellent ».


Volver (revenir, en français, et en Espagne, le V se prononce comme un B, ce qui nous donne bol-bert), c'est l'histoire de plusieurs femmes, et toutes sont excellentes. Penelope Cruz, toute en beauté, porte le film sur ses épaules; elle est d'ailleurs repartie avec le Prix d'interprétation féminine à Cannes cet été, et la voilà maintenant en nomination pour l'Oscar. Son année, vous dites? Le seul problème, c'est que toutes les femmes du film jouent de façon très juste; toutes sont touchantes, toutes sont vraies. Un prix d'interprétation pour l'ensemble me semblerait plus juste.

Volver, c'est deux soeurs (Cruz et Lola Dueñas) qui reviennent au village de leur enfance pour rendre visite à une vielle tante. Elles renouent avec d'anciennes traditions et voient bientôt leur vie bouleversée par des événements tragiques. D'en dire plus serait criminel. Si les films d'Almodóvar comportent toujours leur lot de surprises et de retournements, celui-ci ne fait pas exception.

Non seulement le réalisateur poursuit-il son étude des profondeurs de l'être humain, c'est à un véritable travail de passionné auquel nous avons droit ici : des plans filmés de main de maître, des compositions de cadre sublimes, une recherche au niveau de chacune des couleurs présentes à l'écran, sans compter la maîtrise de la lumière, des ombrages et des accessoires qui occupent l'espace. Rien n'est laissé au hasard, et c'est ce qui fait toute la beauté de cet univers auquel on s'attache rapidement.


Évidemment, je n'ai vu que trois films du bonhomme, et je ne peux donc me prononcer que sur le peu que j'ai vu jusqu'à maintenant. Disons que mon constat est sensiblement le même pour les trois : de l'émotion à fleur de peau (des personnages les yeux plein d'eau, des malaises, des regards plus puissants que les mots), des actrices se donnant corps et âme (Cruz, donc, mais également Carmen Maura, Cecilia Roth, Marisa Paredes,...) et des thèmes difficiles (le viol, l'inceste, le meurtre). Bien que Volver soit le plus accessible des trois, il ne fait toutefois pas que dans la dentelle.

Almodóvar, ou l'art de faire basculer un quotidien sans histoire dans une histoire où tous les repères du quotidien s'écroulent.

À voir pour la panoplie de femmes brillant de mille feux sous l'oeil attentif de la caméra; à voir pour la maîtrise du réalisateur, véritable artiste accompli; à voir pour le simple plaisir de vivre, deux heures durant, un film comme on en voit que trop rarement.